LECI BRANDAO – Auto-Estima (CD-1999), Brazilian Popular Music (MPB) Bossa Nova, Lacrado
Leci Brandão – Auto-Estima Caminhos (CD-1999), Brazilian Popular Music (MPB) Bossa Nova, Lacrado.
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Tracklist:
1 Nota Máxima 4:37
2 Afina A Viola 2:49
3 Fonte Do Seu Prazer 3:49
4 Quiabo Bom 3:31
5 Rendição 3:54
6 Cumplicidade 4:38
7 Se Deus Deu Tudo 3:35
8 Auto-Estima 3:31
9 Com Toda Essa Gente 3:02
10 Pro Mano Brown 2:42
11 Jeito Cigano 5:05
12 Amor Por Minha Mangueira 2:54
13 Asa Partida 3:16
14 Cabo Verde 3:22
15 Saudação A Oxumaré (Adaptação) 1:36
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JORGE BEN – A Tabua De Esmeralda (CD-1974), Brazilian Popular Music (MPB) Bossa Nova, Lacrado
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JORGE BEN – A Tabua De Esmeralda (CD-1974), Brazilian Popular Music (MPB) Bossa Nova, Lacrado.
Ano passado o álbum “A Tábua de Esmeralda”, do Jorge Ben, fez 45 anos. Um disco importante da nossa música popular, e que só parece crescer em estatura, o Tábua foi lançado em 1974, época duma procura (tão intensa quanto porosa) por alternativas místicas de todo tipo, das vagamente orientais às vagamente antiquíssimas, astrologia e ufologia combinadas livremente com vocabulário de auto-ajuda e parapsicologia, e ainda jogando o termo “quântico” pra todo lado que colasse.
O álbum de Jorge Ben claramente é um produto desse momento, com a ilustração de sua capa remetendo a mistérios antiquíssimos, abrindo no anúncio triunfal e sereno – com a sussaness de espírito que só podemos esperar do próprio – de que os alquimistas estão chegando, passando por menções a possíveis deuses astronautas (em “Errare Humanum Est”), Paracelso (“O Homem da Gravata Florida”) e, claro, a Tábua de Esmeralda do título. Quem que seria o tal do Hermes Trismegisto? No encarte do álbum ele é descrito como um faraó egípcio, o que não é exatamente verdade. Mas as lendas em torno da figura de Hermes Trismegisto tem uma história antiga, profusamente anotada, e muito mais séria do que se imagina.
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Quando uma cantora nasce para fazer sucesso, não há nada que retarde isso! No caso de Marisa Monte, foi exatamente o que aconteceu em “Verde, Anil, Amarelo, Cor-de-Rosa e Carvão (1994)”. Isso porque a cantora até então pouco conhecida no cenário musical, vinha com muita dedicação trabalhando para tornar o seu nome relevante na música através dos seus dois primeiros álbuns. Eis que ela conseguiu, tanto que depois desse trabalho, Marisa Monte se tornou uma artista completa: voz, composição e interpretação aquém! Desta obra prima que vendeu mais de 1 milhão de cópias, não indico uma, duas ou três canções, indico “o álbum todo!”, que para mim, tem todos os elementos de “como se fazer sucesso!”. Avalio com cinco estrelas (máxima), pois até hoje o álbum é agradável de se escutar. Ele é como um bom vinho, que quanto mais velho, melhor! Se você ainda não ouviu o álbum, escute, pois através dele você verá que a cantora Marisa Monte soube preservar um dos seus maiores tesouros: sua voz!
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HERMETO PASCOAL – Hermeto Solo – Por Diferentes Caminhos (CD-1988), Brazilian Popular Music (MPB) Bossa Nova, Lacrado. Uma experiência de vida e a formação de sua linguagem harmônica.
Estudo panorâmico sobre a trajetória musical e a formação das linguagens harmônicas do compositor, arranjador e multi-instrumentista Hermeto Pascoal ao longo de suas fases musicais, linguagens que são geralmente associadas, na música erudita, ao tonalismo, modalismo, atonalismo, polimodalismo, paisagem sonora e música concreta. São observados como elementos de sua experiência de vida (cultural, social, religiosa e profissional) podem ter influenciado a combinação vertical de sons na sua criação musical, bem como a sua proposta e utilização de conceitos como música universal, cifragem universal, música da aura, música dos ferros e método do corpo presente.
Panoramic study about the musical trajectory and development of the harmonic languages of the Brazilian composer, arranger e multi-instrumentalist Hermeto Pascoal through his musical phases, languages which are usually associated with the “classical” terms tonalism, modalism, atonalism, polimodalism, soundscape and concrete music. It is observed how elements of his life experience (cultural, social, religious and professional) may have influenced the vertical combination of sounds in his musical output as well as his proposition and usage of concepts such as universal music, universal chord notation, aura music, iron scraps music and present-body method
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